掛歷上杭稚英畫的視覺美感:掛歷作為一種商品廣告形式，最早出現(xiàn)在19世紀(jì)末的上海，鼎盛于20世紀(jì)二三十年代，到30年代后期，印行掛歷的公司已經(jīng)發(fā)展到數(shù)百家。掛歷作為典型的“海派藝術(shù)”，在中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上留下了不可磨滅的一頁(yè)。

由于上海畫家受到西方繪畫的影響，在掛歷繪畫中將傳統(tǒng)人物繪圖與西方水彩技法結(jié)合起來(lái)，進(jìn)而開創(chuàng)了一種融中西畫法為一體的海派畫法——擦筆水彩法。這種畫法使人物立體感增強(qiáng)，而且因水彩的透明與滋潤(rùn)創(chuàng)造出逼真的皮膚質(zhì)感，很適合用來(lái)表現(xiàn)女性的豐腴、秀媚、麗質(zhì)天成的陰柔之美。

周慕橋、鄭曼陀和杭稚英是當(dāng)時(shí)掛歷畫壇的三位盟主。比起周慕橋塑造的古裝仕女、鄭曼陀筆下的清純女學(xué)生，杭稚英塑造的旗袍摩登女郎更具視覺美感，更有廣泛的社會(huì)基礎(chǔ)，因而更具商業(yè)廣告價(jià)值，存世的作品數(shù)量相當(dāng)多。

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